舞台虚拟人 角度,虚拟舞台背景

1、戏剧中的舞台调度

   不但对于室内的舞台，就是对于室外的舞台，

都有共同的艺术要，

以后，舞台演出，大型体育文艺活动，电影拍摄、电视拍摄、娱乐活动、群众的广场舞，都将是普遍采用虚拟现实设备，

编导引导演员走位、实时指导演员变换出复杂的队形，变换出不同的字符排列。

导演用虚拟现实设备、对于空间运动的集群目标，进行实时的、大量的空间运动目标进行连续的、动态的测量，

对于演员、布景、灯光、道具、音响、乐队进行实时的、连续的、动态的、表演现场的指挥、调度、控制，舞台调度，掌控在电脑屏幕之中。

演员佩戴的透明眼镜、墨镜，就是一种AR眼镜、R眼镜、Goole谷歌眼镜，隐藏在舞台地面、隐藏在道具中的显示器，接受提词、指令，能够从地垂线的视角和观众的视角来观察整体编队和知道自己在舞

台空间的具体位置，知道自己将要前进的空间方位和速度，及时修正自己的空间位置、姿态、体态、情绪。就是既能知道导演实施发布的空间位置变化，又能够掌握自己的位置误差，还能够听从嘉宾和

观众的即兴命令，这些指令可以用语言、手势、脑电波、体态运动、鼓掌、呐喊、音调、情绪、题词等等方式来发布。

现场的艺术总指挥所具有的高超的组织、领导、统帅、掌控、管理能力，是通过虚拟现实设备来实现的。

今后对于过千人演员的大型体育文艺表演的水平的评价和评判，不再是用：高度纪律性，组织纪律性极强，秩序井然，高度整齐化，来形容和考核。

演员的自由加入和随意推出，是用虚拟现实系统进行现场调度和重新填补空缺，不影响复杂位置编排的动态效果，对于每一位演员的动态空间位置，都了如指掌，指挥自如、指挥到位，导演、演员、观

众，甚至是不在现场的观众、近地轨道空间舱中的宇航员，都能够即兴参与艺术再创造，进行包括触觉和接触冲击和抚摸的各种互动交流，进行具有现场声源空间位置的虚拟模拟。

舞台调度是指文艺节目中人、物在舞台空间里运动的总称，也是导演技法中的重要组成部分。因此，舞台调度也称为编导人员在演出中调动人、物的技法。舞台调度根据其不同的功能分为两种：第一是行动性调度，第二是抒情性调度。行动性调度是指有目的性和与人物行动相关的调度，如找人(有人叫他，他循声而去)、浇花、逃跑、等待等，一般常用于歌剧中或带一些小情节的演唱。如表演唱的间葵中，众姑娘到地上去“采花”，或是众乡亲把做好的“鞋”送到虹军亲人手中，这里的“采花”、“送鞋”等人物在台上的调度变化就属于动作性调度。第二种的抒情性调度，属与表演者的行动无直接的调度。如非情节性的舞蹈表演，队型变化，是为了气氛需要而设定的，人物的目的性就不一定那样明确。非歌剧声乐表演的大部分形式中，调度都属于抒情性调度。而在歌剧中角色来回踱步，歌唱时走两步，又把手摊开等等，也都属于抒情调度。

在舞台调度和突出运用舞美综合部门的辅助创作中，常见的强调手法有以下几种：

(1)舞台区位强调

人物和景物所处的舞台位置不同，突出的程度也就不同。—可把舞台划分威九个区域，如图：它们突出强调的程度依次是：中前〉中中〉左前〉右前〉左中〉右中〉中后〉左后〉右后。编者可以根据这种划分选择该强调的区位。

(2)表演者方向和高度的强调

演员表演时的运动方向一般分为正面、斜前方、正侧、斜后方、背面五种。其突出的程序依次是正面〉斜前方〉正侧〉斜后方〉背面。如两个角色在对话，要强调的角色可以让他朝斜前方，而让陪衬角色朝铒后方。另外，人物或景物所处的高低位置不同，其突出的程序也不同。人物立得高，结观众的视觉印象更深，就更容易引起注意。高度的强谓可以利用各种高低不同的平台来处理。

(3)对比的强调

对比的强调功能被所有艺术家所认识。如果一人在众人前占有大空间，那么他就属于被强调的对象。再如表演唱中众坐一人站，站者被强调，众舞一人唱，唱者被强调；众面对观众一人背对，这一人也同样被强调。

(4)表演的强调

当舞台上的角色在表演中把目光投向某人或某物时，观众会通过折射作用也把注意指向某人或某物。导演常通过有目的地使舞台上的某角色注意另一人或物来达到强调的效果。表演者的上、下场，如未见其人，先闻其声；或是由龙套先出插，来 引导主角上场，或被强调者下场方式与众不同，也可给观众留下特别印象。

(5)舞美手段强调

常用的舞美强调手段有：

①利用灯光强调。如给所要强调的人物追光，在其出场时造成明显的灯光变化等。

②利用音乐、音响强调。在所要强调的人物出场或单独表演时用上特有的音乐及音响。又如不同的锣鼓点则是戏曲用以辑调各种人物的最常用手段。

③利用服装化妆强调，以造成与众不同的对比效果，同时把所要强调的人物突出展现出来。

2、薛平贵是哪朝代的皇帝？

   薛平贵史无其人，是个戏曲舞台上虚拟出来的艺术形象。他所在的西凉国，资料所述如下：

根据大唐资料库 西凉 词条

西凉（）

中国十六国之一。汉族李暠所建。都酒泉（今属甘肃）。盛时有今甘肃西部酒泉、敦煌一带，西抵新疆葱岭。后凉主吕光时，段业于年，沮渠蒙逊攻杀段业，建北凉。暠常对北凉作战。年暠病死，子李歆继位，继续对北凉作战。年三月蒙逊攻破敦煌，恂自杀，西凉灭亡

如上，根本没有提到薛平贵。此外，在京剧舞台上，演绎薛平贵故事的是全本的《红鬃烈马》，戏里面的薛平贵着汉服，而西凉国的代战公主则着旗装，不伦不类，这也从另一个侧面说明了薛平贵是虚拟的人物。

这不是历史，是戏剧故事

薛平贵即是后晋石敬塘

近年来，王宝钏寒窑从规模及开发的程度上来看比薛仁贵寒窑要大，也有规模，笔者月多万，平均每年有近万名游客。

既然薛平贵是由于种种原因根据薛仁贵的传奇人生演绎而来，历史并无此人，那么，两个寒窑也只能是一处真实了。

3、剧场耳光投射角度为什么要小于45°

   剧院中，一般均安插必然种类的舞台灯光，比如面光、耳光、侧光、顶光、天幕光等。而面光是最多见的，也是必不成少的，这不可是因为面光与剧院建筑安插的关系最为紧密密切，并且是塑造演员形象的首要投射光源。

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面光是指舞台表演区前半部的正面投射，其位置设在不雅众厅前区的上部，即所谓的面光桥。一般合适的投射角为≤°投射角，不然会影响演员脸部结果及神采。

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面光的数量及安插的程度宽度，应与剧院舞台的台口宽度相当，，即一道面光按照照度要可由~2道的面光。

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因为面光的投射间隔较远，一般在~KW的石英泡作为光源的舞台回光灯。此类灯具，均设有反光碗，可变焦，随分歧间隔，其投影光斑可变。

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前述，面光桥的位置（程度）一般与舞台面到面光桥垂直高度等距，目标是包管投影角度为~3米之间，面光桥的投射口宽度应不小于1米，投射口应设置金属网，以防坠物伤人。在面光桥内部附近于灯具安装处，应设置工作通道，并与舞台天桥相通，便于工作职员安装、操纵、保护。

因为灯具发热量较大，面光桥必须通风散热杰出，四周的材料必须是防火的。

4、那些有虚拟形象出现在舞台上的表演，台底下的现场关注是看得见那些虚拟形象吗？若看不见，会觉得尴尬吗？

   应该是看的见的，要看是什么技术虚拟出来的，现在有伪全息投影能做到，台下观众能看见的