旅游虚拟直播间搭建方案,虚拟直播间搭建全攻略

1、如何运用互联网+手段开展旅游目的地营销

   现代旅游行业的竞争愈发的激烈起来，各种旅游如雨后春笋般纷纷成立，这是对每一家旅游的强有力的竞争，在如何在竞争中占得先机，取得竞争的胜利，这就是的营销策略的问题了。 现在旅游不仅仅是在现实中扩大宣传，在网络上上扩大宣传也是一项非常重要的营销策略。随着时代的不断进步，喜欢上网的人越来越多，他们在网络中获得知识的途径更加的有效丰富了，所以旅游行业网络营销成为很重要的宣传的一环。 旅游网络营销以it技术手段为基础，驱动了旅游营销发生彻底的变革。它集传媒与交易场所于一身，利用国际互联网进行旅游营销活动，因而赋予旅游营销组合以崭新的内涵。旅游企业和旅游目的地的旅游网络营销应推行下列营销组合策略: 1、旅游促销策略 旅游网络促销是充分发挥互联网互动式传播功能，借助丰富的网络传播方式进行旅游企业和产品以及旅游目的地形象的促销宣传。其主要做法: (1)开展网络公关 组织网上旅游爱好者沙龙和旅游俱乐部，广纳会员，不断举行丰富多彩的网上联谊活动，吸引旅游者参与，宣传旅游企业文化和旅游产品，培养旅游爱好，以加深旅游者对旅游企业的印象，激发旅游者的消费欲望。 (2)网络广告促销 在网上进行广告促销主要有三种形式:一是直接发布各种规范的旅游企业与旅游产品信息，通过形、影、声、色等立体形象构成的旅游产品橱窗展现在上网客户的面前;二是以知识性、信息性、趣味性的卡通片促销。 (3)虚拟网游促销 吸引客户参加虚拟网上旅游，让客户通过网游感受旅游产品魅力，感受旅游企业的形象。 2、推行旅游产品形象策略 旅游产品的特点是其产销同地、主体无形，旅游者在购买前是触摸不到旅游产品实体的。旅游网络营销虽然不能改变旅游产品的这个本质属性，但是却能赋予旅游产品独特的形态虚拟产品形象。因此，在旅游企业或旅游目的地的旅游网络营销中，首推旅游产品形象策略。 旅游产品形象策略是充分利用旅游网络的多媒体功能，将旅游产品的虚拟形象立体化、仿真化地在旅游网站上展示出来，可使旅游消费者在网络空间中看到旅游产品的形象，认识旅游产品的价值，甚至可以通过虚拟网络旅游感受旅游产品的魅力。 为了使旅游产品形象能够定位在旅游者的心中，应利用旅游网络的即时互动功能进行旅游产品的开发设计。具体做法是:在旅游网站上设置旅游者专栏，开辟“旅游者意见区”、“网上旅游咨询区”、“旅游自我设计区”等网页，通过这些网页了解旅游者的需，征旅游者对旅游产品的意见和建议，特别是旅游者对旅游产品的开发设计建议，从而开发设计出符合旅游者需要的旅游产品。 3、旅游产品价格公示策略 旅游产品价格的特点是其成本模糊性和价格集合性，旅游者在购买旅游产品前总是要通过比较来判断其合理性。旅游企业和旅游目的地的旅游网络营销应利用这些特点，推行旅游产品价格公示策略。 旅游产品价格公示策略是利用旅游网络的媒体功能和互动功能，将各个旅游企业的旅游产品价格和产品价格组合列表公示，使旅游消费者在旅游网络空间中同时看到大量同类旅游产品价格，认识旅游产品价格的合理所在，并可以通过互动调价拿到自己满意的购买价格。 在网上推行旅游产品价格公示策略的主要做法一是提供各种旅游产品的系列价格表，这些价格表要标明产品组合，并分淡旺季节和供需变化公布价格调整表。二是开辟旅游产品组合调整价格区，供旅游者自由组合自己需要的旅游产品组合，并获得相应的产品价格。

2、虚拟演播室的工作原理与系统构成

   构成主要是有场景渲染设备、定位跟踪系统、抠像系统构成。 我理解的工作原理是在蓝箱或绿箱中使用抠像系统也就是色键器把背景拿走，然后使用定位跟踪系统来计算出人所在虚拟场景的位置关系给渲染机器去把信合成在里面。 虚拟演播室工作原理是通过搭建绿慕系统，拍摄真人播报，然后通过叠加虚拟场景实现播报的虚拟化，典型的天气预报就是这种形式。系统包含抠像系统、摄像捕捉系统、图形渲染系统、视频管理矩阵系统等，虚拟演播室方案，具体可以账中 第一章 电视事业的产生和发展第一节 电视的发明与发展一、 电视技术的发展二、 卫星电视和有线电视的发展第二节 电视与电视节目形态一、 电视的内涵和外延二、电视节目形态是电视作为大众传播媒体的存在方式三、 电视语言与电视节目形态四、 当代电视节目形态发展的趋势五、 科学的电视节目生产过程第三节 最主要的几种电视节目形态及其特点一、 电视新闻节目二、 电视纪录片三、 电视体育节目四、 电视谈话节目五、 电视科教节目六、 电视文艺节目七、 电视剧八、 电视广告节目和电视片头第四节 国内外电视的管理运营一、 管理和电视媒介管理二、 电视的商业化管理运营方式三、 电视的公益性管理运营方式四、 电视的政府性管理运营方式五、 我国的电视业概况六、世界电视业发展的未来―――集团化、全球化、市场化第二章 影视的时空观第一节 影视媒介时空观一、 时空视点的建立二、 时空和时空感三、 时空感的前提条件四、 契约、特权交换、偷窥与多重假定第二节 时空形态一、 随意的时空处理态度二、 多样的传播符及其关系三、 叙述性影视（故事片和电视剧）中的时间四、 影视的封闭空间和开放空间第三节 运动中的影像时空结构一、 影视时空的传统理论和时空结构形态二、 叙述性影片中的时空运动变化三、 经典特例四、 媒介与艺术的传播―――影视横跨的两大领域第四节 影视特技时空观一、 技术视野下的时空结构二、 特技手段的归纳和分类三、 基本影视特技的分类四、 基础特技的运用原则五、 一些特技使用的基本原则六、 特技使用的层次第三章 纪录片及形态要素第一节 概念的界定一、 纪录片的概念二、 纪录片的形态要素第二节 纪录片的历史形态一、 萌芽阶段二、 模仿阶段三、 摸索阶段四、 成熟阶段第三节 纪录片的文化形态一、 主导纪录片二、 大众纪录片三、 精英纪录片四、 边缘纪录片第四节 纪录片的审美形态一、 纪录片的自然美二、 纪录片的和谐美三、 纪录片的意境美第五节 纪录片形态的影响因素剖析一、 创作群体与创作理念二、 技术因素第四章 数字技术―――影视制作的新篇章第一节 计算机多媒体技术开创了电视制作的新天地一、 电视画面处理的多样性二、 动画的制作第二节 虚拟演播室技术一、 键控技术二、 计算机图形技术三、 深度键技术四、 深度合成技术五、 同步技术六、 蓝室（蓝箱）设计七、 灯光八、 垃圾色块技术九、 其他新技术第三节 虚拟演播室系统构成与工作原理一、 虚拟演播室系统构成二、 虚拟演播室系统工作原理第四节 虚拟演播室在电视节目制作中的应用一、 前景―――背景结合 主体―――场景结合二、 真实物体与虚拟物体结合、 相互作用三、 虚拟出席、 虚拟演出四、 虚拟大屏幕五、 虚拟重放六、 数字重放系统七、 虚拟演播室的评价及展望第五节 虚拟角色一、 影视中的虚拟角色二、 虚拟角色在电视制作中的应用三、 虚拟角色的制作四、 未来第五章 数字影视创作第一节 数字化影视制作基础一、 模拟信二、 数字信三、 数字信的类型四、 数字信的优点第二节 数字视频信压缩一、 压缩的重要性二、 压缩的依据三、 无损压缩与有损压缩四、 压缩编码标准第三节 非线性编辑一、 非线性编辑系统的组成二、 非线性编辑系统的功能三、 非线性编辑系统中视音频卡的内部结构第四节 个人电视制作一、 家用摄像机二、 视频采集卡三、 光盘刻录机第五节 多媒体网络制播系统一、 非线性网络制播系统二、 多媒体技术在影视中的应用展望第六节 midi技术一、 采样与量化二、 midi技术第六章 电视创作趋势第一节 数字化背景下的dv潮一、 数字化和dv二、 个人dv作品三、 dv的技术第二节 dv和独立制片人一、 独立制片和独立制片人二、 dv剧情片和独立纪录片作品鉴赏第三节 dv拍摄理念一、 有关剧情片二、 有关纪录片第四节 dv之辩一、 dv不是一味地“边缘”二、 dv纪录片的道德底线三、 只谈dv，不谈艺术第五节 影视合一一、电视电影―――体现影视合一趋势的电视新形式二、 影视差异与类同三、 影视合一四、 电视电影的界定五、 从电视电影的起源看电视电影的发展空间第六节 角色与身份的变化一、 互动电视二、 网剧主要参考文献后 记