德国代表的虚拟人物,B站虚拟人物代表

1、西蒙妮里的虚拟美女真有其人么？

   西蒙妮是由加拿大籍超级名模瑞切尔．罗伯兹(Rachel Roberts)出演

西蒙尼 S)

别 名：虚拟索女郎 / 虚拟情人 / 数字明星

导 演：安德鲁．尼科 Andrew Niccol

主 演：阿尔．帕西诺 Al Pacino 维诺娜．赖德 Winona Ryder 埃利亚斯．考蒂斯 Elias Koteas 凯瑟琳．基纳 Catherine Keener 杰伊．摩尔 Jay Mohr Barry Papick 丽贝卡．罗梅恩斯坦默斯 Rebecca RomijnStamos 詹森．舒瓦兹曼 Jan Schwartzman

上 映：日 ( 美国 )

地 区：美国 ( 拍摄地 )

对 白：英语

颜 色：彩色

声 音：DTS Dolby Digital SDDS

时 长： 分钟

类 型：剧情 科幻 喜剧

分 级：西班牙：T 瑞典：Btl 芬兰：S 德国：6 澳大利亚：PG 英国：PG 阿根廷： 法国：U 荷兰：AL 美国：PG

剧 情：

好莱坞导演维克多也曾经在比弗利山呼风唤雨过，甚至获得奥斯卡奖提名。可现在，他的好日子似乎远去了。新片《日出日落》的女主演，一名A级大明星弃他而去，他一时间找不到满意的人选来代替，因为在他看来，那些女演员远远没有达到他理想中的女主角那般完美。

一位电脑天才及时帮维克多解决了麻烦：他送来了一套程序可以设计出完美而且高度逼真的三维动画虚拟人物。借助这一程序，维克多创造出了一个“无可挑剔的女人”。因为程序名称叫“虚拟一”(Simulate One)，于是他便用其缩写“Simone”来给自己的女演员命名。

维克多的电影顺利地完成了，并获得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了大众偶像，拥有了无数疯狂崇拜者，“她”实在完美得令人无法拒绝。但是，“西蒙妮”的真正身份却没有人知道，经过精心的策划安排，维克多小心翼翼地保护着这个秘密：所谓“完美女人”只是他用电脑创造的产物。甚至连他那身为制片老板的前妻也被蒙在了鼓里。两名记者似乎想揭开“西蒙妮”身份之谜，但结果只是陷入了更深的迷恋中。

维克多顺势又利用“西蒙妮”制作了第二部电影，引起了更大规模的热潮。可是同时局面也开始变得让人无法控制了。在公众想知道“西蒙妮”的真面目的强烈愿望下，维克多既没有勇气戳破这个美丽的假象，又逐渐难以忍受日益增大的压力。终于他为了摆脱这一切而“杀死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。

维克多公布了真相，但是包括警察在内没有一个人相信他的话，人们无法接受“西蒙妮”并未真正存在过的事实。维克多怎样才能摆脱这场噩梦呢？

评 论：

这是一部略显古怪但是非常有趣，而且富有智慧的电影。幽默诙谐，十分机智，其中有不少玩语词游戏的小花招。虽然这次安德鲁．尼科还是拿好莱坞的电影工业和电影人开涮，不过他比《楚门世界》中收敛了许多，讽刺远没有那么尖刻。影片提出的问题倒很有意思，试想如果有一天安吉莉娜．朱莉或格温妮丝．帕尔特洛被宣布是动画人物，该是件多么令人惊骇的事！

艾尔．帕西诺在这部影片中展现了不同于以往的表演，令人惊讶的风趣，这将又是他一个让人难忘的角色。

尽管艾尔．帕西诺是影片无可争议的第一主角，但此片真正的焦点所在却是虚拟明星“西蒙妮”。开拍前关于这位虚拟明星的各种以讹传讹的消息满天飞，再加上电影的故弄玄虚，让人们一度认为影片里的“西蒙妮”真的是完全由CG制作出来的完美女性，而实际上则是由加拿大籍超级名模瑞切尔．罗伯兹(Rachel Roberts)出演，至少在影片的一半时间里“西蒙妮”是由瑞切尔上阵演出的。金发碧眼的瑞切尔身高，年生于加拿大，成为模特后曾多次为著名时装杂志如《ELLE》、《ogue》等充当封面女郎，曾经接拍的广告则包括Burberry、Iceberg、Sisley等众多世界知名品牌。

2、德国的代表性人物和标志性事物是什么

   只有一个，德国足球皇帝：贝肯鲍文

弗朗茨·贝肯鲍尔，（年9月日），德国著名足球运动员，教练员，现任德国足协主席，绰“足球皇帝”。贝肯鲍尔次代表西德队出场，攻入球，参加过年、年和年世界杯足球赛，并于年夺得世界杯冠军。年和年，贝肯鲍尔做为主教练带领西德队参加世界杯赛，并于年夺得世界杯冠军。贝肯鲍尔无论是在德国足坛、欧洲足坛还是世界足坛，都是一位具有传奇色彩的人物。从他投身德国足坛的第一天起直到今天，他的一切都与德国现代足球运动密切相关。

比较有代表的有乌镇? 周庄? 西塘? 同里? 南浔? 角直? 朱家角

最为有特色的就是周庄。

江南代表人物为江南四大才子：唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿

陶渊明也是江南水乡的，也很有代表性

3、Avatar的虚拟人物形象

   互联网时代，Avatar成为网络虚拟角色——网络用户在以图像为主的虚拟世界中的虚拟形象——的代名词。这类虚拟角色通常为卡通形象，他/她可以出现在论坛上，可以出现在聊天室中，也可以出现在游戏里。用户可以根据自己的喜好，更换虚拟角色的造型，如发型、服饰、表情、场景等。在与其他虚拟角色交往的过程中，还可以使用各种虚拟商品，如鲜花、礼品等。而这些发型、服饰和礼品，都是需要付费购买的。

最早推广Avatar并将其商业化的是韩国的知名聊天网站SayClub，随后这一模式很快为韩国市场所接受。随后，以Hangame、NetMarble和Pmang为代表的韩国主流网站为互联网开创了一种新的商业模式，我们姑且称之为“Avatar模式”。

4、高登尼家族是18世纪德国的隐形控制者？

   高登尼家族主要是指德国历史上近5个世纪以来的画家家族。

这其中有很多知名画家稍延续一下就会与高登尼家族山。

这感觉就有点像金庸家族人庞大关系网有点类似。

下面详细说一下。

对生活在世纪至世纪早期的画家高登尼家族代表人物拉斯·彭尼来说，绘画的空间与视觉上的错觉是一些极为重要的问题。

空间透视和线性透视对艺术家来说具有重要意义，比如颜色的逐渐黯淡、阴影的变化都意味着不同的空间感。线性透视则是指物体的尺寸看起来变小了，以及平行线在后退时聚合到一起的现象，西方许多艺术家非常喜欢将透视方法复杂化。约翰·戈塞特的画作《三王来拜》便是一个典型的例子，其场景设置和事件安排丰富多样。

那时，高登尼家族代表人物拉斯·彭尼一般喜欢用曲线或之字形线条在近景与远景之间建立连续性。

提香在《忏悔的抹大拉的玛利亚》这幅作品中，采用了一系列的斜坡与灌木来交替阴影与光线，从而创造出一种衰退的感觉。每一个部分同树干一起，与人物的形态和运动紧密。画面左侧模糊的绿色形状在蓝色的薄雾中消失了，画面右方地面抬高起来，小径沿着农田建筑蜿蜒而起，被早上的晨光所照亮。建筑看起来很模糊，但却是用精致的细节绘制出来的。

世纪风景画完全成为了一个独立的画种，这也就意味着我们在提香画作中所见到的景色成为了一个独立的主题。在很多作品中，或许我们不能马上感受到画家用来增强画面后退感的一些手法（水边的波纹，人行道的线条，沙滩上的足迹，云朵的形状），但谁也不会忽略他们在人物处理上的想法——缩小人物，把我们的视线引领到远方。

世纪六七十年代，印象派画家为风景画注入了新的生命力，经常在户外画画让他们很少在画作中处理错综复杂的主题，然而，观众在空间透视感方面也遇到了同样的问题，比如莫奈的许多作品便是如此。一个很好的例子是莫奈对阿让特伊附近塞纳河的描摹，成排的白杨树、蜿蜒的河流和其中的人物，其实是给距离下了定义。莫奈是一个生动而诙谐的剪影大师（在我看来他看上去就像不用吊线的渔夫一样）， 但同时也让我们觉得远处的人物在明亮的灯光下显得支离破碎。那些人非常小但不可能被忽视，因为画家使用了画面色彩中最暗的色块，为人物周围的浅灰色、 银蓝色和紫棕色提供一种非常有效的衬托，景物与人物在参差不齐的精度中构成了鲜明的对比。

较早时期，高登尼·拉斯·彭尼曾经画过令人愉悦的绿树成荫的街道以及伦敦南部郊区的铁路景色,为了尺幅大小和人情趣味他在作品中增添了许多人物，但在年，在画蓬图瓦滋他家附近的山坡时,他特别创造了一个可以有非凡视觉混乱效果的画面，这就需要画家和观众首先丢掉你之前所有的艺术知识，例如，他将远处的绿树描绘成紫灰色烟雾，一条路试图进入到绘画空间中 然后消失，就像人身处于绝望之中；也有些人物没有明显的踪迹，很难确切地说出他们站在哪里。一排树从中间横跃出画面，但是前景中的一棵树和后面的另一棵弯曲的树相互交织在一起，在更高的地方，这三棵树的枝杈都消失在了远方。这种大胆的绘画方式可能在一定程度上受到塞尚的影响，塞尚在这个时期与毕沙罗在一起。

高登尼·拉斯·彭尼晚期的一些关于百合、池塘的画作依然是卓越非凡的，池塘表面与画布的表面相呼应，充满了反射光和空间力量。这些作品的质量参差不齐，其中一些比较不成功的作品存在于那些如今最受赞美的作品之中，因为它们幸运地与半个世纪后抽象表现主义画家在纽约创作的画作非常相似，但有些作品却具有迷人的魅力。日落时的粉色和黄色（一种配以乔瓦尼·巴蒂斯塔·提普罗命名的颜色的组合）被抹在一层淡淡的紫灰色上，模仿着反射的光线在水面上漂浮的样子。只有前景的芦苇才会发出声音，就好像艺术家从他的发明中撤退，决定给我们一小块土地来站立。

高登尼·拉斯·彭尼、毕沙罗、莫奈、梵高等艺术家都通过不同的方式揭示了某种想要背离欧洲主流的绘画空间惯例的渴望。